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第53章(第2页)

&lso;杨氏贤者也&rso;,也是当时一位&lso;旷世逸才&rso;,最大的刀笔吏之一也。

不意强中更有强中手。

他梁、杨二人之对决,不谈政治,也是当时文坛一场好戏,当年中国总统为着做皇帝,和今日美国总统为着玩女人,而带动全国第一流的刀笔吏之对决,而好戏连台。

两地虽远隔重洋;时间相差亦近一世纪,而两方面之精采镜头,却相互辉映,真是两幕难得的今古奇观。

梁启超与文学转型的序幕

梁启超既然以一篇文章闹垮了一个洪宪王朝,我们倒不妨顺便也谈谈,他在近代中国文学转型中所发生的作用。

中国近代文学之从文言转入白话,胡适当然是个关键人物,但是胡适不是忽然间从天上掉下来的。

他之前还有个酝酿时期,梁启超便是这个酝酿时期酝酿出来的英雄。

因为靠科举考试保镳而生存的文言文,在科举考试于一九○六年被废之后,他就失去了生存的保障。

但是就在文言文逐渐被白话文完全取代之前,读者和作者的口味可不能变于旦夕,所以它要有个适合二者口味的一个文白混杂的转移阶段(transitionalperiod)。

再加以文言文在造句和运用成语方面之简洁有力,往往亦非语体所能完全代替,尤其是在大众媒体,所谓新式报刊兴起之后,这就注定了这个转移阶段之存在,甚或长期的存在。

梁启超便是这个转移阶段前期的头号大师。

他这篇&lso;异哉&rso;的大文,在今日报刊的读者读来,难免还是别别扭扭的诘屈聱牙,但是这别别扭扭的文体,正是他那个转型前期的报刊读者,每个人都看得懂,每个人都欣赏的时髦文体。

明乎此,你就会体会到梁某的文章在那时何以有那样的煽动性了。

笔者这辈的老知识份子,幼年时还去古未远。

我记得我还在念方块字的时候,便在祖父的书房里听到一些四五十岁的老头子,用手指点点我们在一旁旁听的小脑壳,说将来要我们学习写&lso;报纸文&rso;。

当时根本不知啥叫&lso;报纸文&rso;。

等到我在重庆读大学了,读到大公报上&lso;看重庆念中原&rso;一类的社论,才对当年老头子们的话,恍然有悟,原来&lso;以浅近的文言加生动的白话&rso;这种文体,最有说服力。

当然从梁启超的&lso;新民丛报&rso;到王芸生的&lso;大公报&rso;,这两种&lso;报纸文&rso;之间,文言白话的比重,已经有霄壤之别了。

胡适之先生以前曾向我说,毛泽东的诗词,很糟很糟。

但是他却说,&lso;毛泽东的白话文写得好&rso;。

我想毛泽东白话文写得好的道理,就是毛是个不守章法的人。

写起文章来,文言白话,随心所欲的结果,而开这一文风的始作俑者,实在是梁启超他那篇&lso;异哉&rso;的文章,当时便风靡全国,洪宪王朝后来的彻底毁灭,&lso;异哉&rso;就要负一半的责任。

文人的笔是可怕的啊。

林肯向那个写&lso;汤姆大叔的小木屋&rso;(又译作&lso;黑奴吁天录&rso;)(uncleto&rso;scab)女作家史托夫人(harrietbeecherstowe)说,美国的内战就是你惹起来的啊。

当然她夫人的小说可以惹起内战,但是真要解放黑奴,还是要靠林肯的枪杆啊……。

梁启超固然能把候补皇帝骂得灰溜溜,但是要强迫洪宪皇帝退位,那还有赖于他底得意门生蔡锷将军的枪杆也。

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