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第四百九十五章 无厘头喜剧下（第2页）

口水在表达人物情绪上起了一定作用，有的时候，应为剧情的设计，周兴持不可能拍案而起，又不能破口大骂，随以口水代之以泻情绪。

在《济公》中，技工来到阴间像黑罗煞索要气概大众的魂魄时，黑罗煞“呸”

了一句，顿时以党瀑布倾泻而下。

好一组口水，将黑罗煞的凶残描写的淋漓尽致。

另外，周兴迟在大多电影中的疯狂吃饭也是我们见过的最让人不可理喻的用餐方式。

双手端饭碗，双肘高抬，将嘴张至极致，碗贴近嘴边，一筷子快速的扒动饭菜至口中，没有咀嚼动作，眼睛还漫无目的的四处寻索。

这种周的典型吃饭方式在其电影中可以经常看到。

比如，在《大内密探零零发》中，阿发在老婆的生日宴上奋力吃饭，直到后来大家才发现它的万里根本就没有饭。

其妻在为他添上饭之后，他一九重复刚才的动作。

这段描写，把阿发魂不守舍的心理状态表现出来，虽有夸张，但很贴切。

“谁人不使周爷笑，便称星迷也枉然”

。

他的表情大笑是绝对可以让任何一个表面严肃观众咧嘴，不是唏嘘而是笑甚至是捧腹大笑，尤其是那声悠长曲折哈哈长笑，绝对是前无古人后无来者的。

在他的前期作品都是纯搞笑的表演，像《鹿鼎记》等等都是无需揣摩地表演。

在《喜剧之王》中他的表情可谓是千变万化，水平甚是高，这也许是他的一个突破，像《大话西游》等影片里他的夸张表演有所收敛，沉稳中带着几分沧桑，真诚中夹杂着滑稽。

平静中蓄势待发还是让我们开怀大笑，只是多情的人们偶有几滴泪痕，《大话西游》给我们留下的一滴眼泪也许和紫霞仙子在至尊宝心里留下的眼泪一样的震撼一样的刻骨铭心。

这些小人物虽然在外形上就显现出了一种作为小人物的辛酸，但是周星驰对于小人物外形的塑造，也并不是一味的追求展现小人物生活的悲惨与不易，他对小人物的描写多是为了剧情的需要，不过我们也可以不时地在他影片中发现周星驰偶像李小龙的影子，不管是穿着，还是肢体语言，也许这个我们可以理解为周星驰对偶像的一种缅怀或者是可看为周的一种精神寄托。

对“小人物”

爱情的塑造——1.对“小人物”

爱情的塑造。

记得很久以前写过一篇关于《大话西游》的影视评论，那是第一次真正的被周星驰电影中的情感所打动。

周星驰电影中多的是对生活的调侃，对现实的反叛，对传统道德和观念的挑战，然而，唯独对情感的描述，她是极度严肃的来完成的。

首先，我们来看一下周星驰对于小人物爱情的塑造。

先看这样一个镜头，在《武装元苏乞儿》中有这样一段父子对白，周星驰：爹，我决定上京靠武状元。

吴孟达：阿灿，老爹等你这句话，等了二十五年了！

为了苏察哈尔家，你应该这么做！

周：不要误会，我不是为任何人，我是为了一个女人。

吴：英雄！

为女死、为女亡、位女上京考状元郎！

何家女子？周：怡红院金牌清官人，如霜姑娘。

吴：**？！

周：有何不妥？吴：品味与众不同，正是能人所不能，老爹钦佩你，我陪你上镜。

二三四五六！

二三四五六：来了，老爷，什么事？吴：少爷上镜，我们全家搬！