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第六十九章 凶兽出笼上(第1页)

何为表演,真要往深入里去说,那恐怕得拿着几本大部头洋洋洒洒地探究半天都说不出个所以然来。

但落到了演员的头上实操的话,无非就是声台形表,七力四感。

以此为基础,再通过造型、道具、理解、经验、阅历等等,来呈现人物的特质,然后让观众产生共情感。

同是哭戏,像是有些演员能戴着口罩,只露出一双眼睛,仅仅凭借一个回眸,泪花闪烁中,依旧能瞬间击中观众的心灵。

而有些演员,抱着死去的至亲挚爱,面部扭曲得像戴上了痛苦面具,声嘶力竭地想要表达出悲伤,然而弹幕上却一水的,“你看!

你快看!

他在笑!

他在笑得好开心!”

这里就是阅历和感受力的问题了。

当然,这不是说戏里没了令堂,就真要演员没个妈还是啥的。

但共情能力谁都有吧,这不又回到了演员最基础的七力四感中的想象力和感受力上面了。

这是最为基础的东西,也往往就是区分一个演员质量的分水岭。

有些人天赋异禀,老天爷塞饭到嘴里的,有些人本就天赋平平,那就要靠努力了。

前者到后来都成了影帝影后了,后者也不差,技艺成熟后,大家都叫他们戏骨。

什么?你们说还有靠瞪眼,眼药水,抠图替身的那一类的?

拜托,你很机车嘢,咱们搁这在说演员呢,你们说那是演员吗?

正经演员有这么干的吗?

呸!

下贱!

而在其他人看来,丁炙就属于那种天赋异禀的,就算是熟悉他前身的梁琼等人,也只是以为他突然开窍了。

其实丁炙的表演风格既野又杂。

他本身没有任何表演学院的学习经历,不过梦境空间里的课程却很多都是学院派的精华所在。

一方面虽说没有什么“影帝级演技”

的技能灌顶一步到位巴拉巴拉的,但那如同第二人生般的梦境体验,却让他凭空增加了许多人几辈子都无法比拟的“阅历”

和“经验”

经常会被拿出来说的表演流派有三,“体验派”

,“方法派”

和“表现派”

但实际上,这些学派并不是如同武侠小说的诸如“华山派”

,“峨眉派”

之类那样泾渭分明,很多演员在表演时,既会用到方法派和表现派的技巧,一方面也会循着体验派的路子。

真要深究起来的话,其实丁炙如今的表演上,受到梦境空间那些剧本体验的影响,倒是比较接近体验派的路子。

所以《追捕》在筹备的将近一个月里,他回到京都后,就连和李修缘那开始以玩闹的心态搞的“人间观察”

那档节目也没再理会。

小佛爷好几次想要找他商量事儿,还吃了几次闭门羹,只能默默哀叹“爱原来也会消失”

然后丁炙几乎是足不出户地窝在家里,一边在写着人物小传,一边加强健身,让体型更符合人物设定,然后在梦境空间里体验了一遍又一遍。

到后来,本就身材健硕的他体脂率更是达到了惊人的7%,长达几个星期的沉在角色当中,更让他的气质由内而外发生了改变。

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