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第15章 全国遍地现皇帝岂能让迷楼吴娃来背这个锅（第5页）

炀帝爱迷楼，死葬迷楼北。”

值得一提的是，隋炀帝修建的迷楼不仅是一个淫乐场所，其中还悬挂了大量的春宫图。

春宫图在中国古代有着悠久的历史，起源于汉朝，最初用于性教育的媒介，后来逐渐演变成具有艺术价值的作品。

明清时期，春宫画尤为流行，成为文人雅士欣赏和收藏的对象。

在中国古代，春宫图最初作为性教育的媒介，用于传授性知识和技巧。

此外，它还常被用作避火图、护书或嫁妆画等，反映了古代社会的性文化和风俗。

春宫图作为一种文化符号，其存在和流传反映了人类对性、爱情和美的追求，同时也折射出社会、文化和历史的复杂性和多样性。

在探讨这一主题时，我们应保持开放和包容的心态，同时也要遵守社会道德和法律法规，避免不适宜的内容传播。

迷楼在隋炀帝时期建成后，历经多次战火和自然灾害，最终毁于大火，有诗云：“迷楼今不见，禾黍遍丘墟。”

但迷楼独特的建筑风格和深刻的历史内涵，成为了后人研究和反思的重要对象。

至于迷楼和吴娃，虽然它们在一定程度上反映了隋炀帝的个人生活荒淫无度，但并不能成为导致隋朝灭亡的主要原因。

这些因素更多地是加剧了隋朝统治的危机，而非根本原因。

因此，我们应该从更广泛的历史背景和政治、经济、社会等多个角度来审视隋炀帝的灭亡。

同时，也要认识到历史事件的复杂性和多因素性，避免简单地将历史事件的真相归因于单一因素。

我们应该从中吸取教训，铭记历史，珍惜当下，避免发生迷楼、吴娃之祸端。

时任治书侍御史（负责弹劾的各类案件与事务的官员）韦云起看到奸臣当道，心中着实为朝廷着急。

于是，瞅准时机，在好不容易才凑成的一次早朝上，神情严肃地呈上奏折。

随后义愤填膺地弹劾道：“皇上，虞世基以及御史大夫裴蕴身负重任，位高权重，掌控着朝内朝外的诸多事务。

然而，当四方边境纷纷传来紧急军情时，他们竟然隐匿不报，对朝廷隐瞒实情！

事实上，贼人的数量极为庞大，可他们在上呈给陛下的奏章中，刻意裁减相关言辞，轻描淡写地描述贼人的规模。

正因如此，陛下误信了他们所呈报的虚假信息，以为贼人数量稀少，于是派遣出征的兵力严重不足。

这直接导致敌我双方力量悬殊过大，官军每次前去征讨都以失败告终。

长此以往，不仅官军屡屡受挫，士气低落，更让贼党的势力得以日渐滋长蔓延。

微臣恳请陛下将世基和裴蕴二人交由相关部门彻查审讯，依法追究其应负之罪责！”

就在此时，大理卿郑善果站出来上奏反驳道：“韦云起此举实乃诬陷朝中名臣，他所说的话毫无根据，纯属子虚乌有。

他这般行径绝非出于对朝政的公正批评，而是妄图借题发挥，树立自己的权威，肆意作威作福罢了。”

由于郑善果的这番言论，最终韦云起遭到贬谪，官职从治书侍御史被贬为大理司直（负责刑狱案件的审理和监督的官职）。

经此事件，朝廷大臣们皆暗自揣度。

大家都是明白人，不少人看出了杨广此时已听不得逆耳忠言，更加刚愎自用。

杨广此举，无疑是堵塞了忠臣进谏之路。

那些原本还想着为国为民直言的官员，此刻也纷纷闭紧嘴巴，生怕步了韦云起的后尘。

隋朝的朝堂之上开始弥漫着一股腐朽之气。

民间百姓亦有所耳闻，人心惶惶，对朝廷的信任逐渐瓦解。

而杨广对此毫无察觉，依旧花天酒地，骄奢淫逸，终日沉浸在吴娃的温柔乡中，依旧我行我素，做出种种劳民伤财之，。

隋朝的统治根基，仿佛一座摇摇欲坠的大厦，只待一场风暴来袭，便会轰然倒塌。

那么，这个末路王朝究竟是在等待谁来拯救，还是只能眼睁睁地看着它被历史的洪流所淹没，被新的势力所替代？我们下章将继续接着讲述。